Cine iberoamericano pierde 6,98% de espectadores en 2025 pese a aumento de pantallas

La asistencia a los cines en Iberoamérica registró una caída del 6,98% en 2025, pasando de 628,7 millones de espectadores en 2024 a 584,8 millones el año pasado, según el Panorama Audiovisual Iberoamericano elaborado por Egeda y FIPCA. Este descenso se acompañó de una reducción del 8,06% en los ingresos taquilleros, que pasaron de 2.857 millones a 2.626 millones de dólares.

A pesar de la menor afluencia de público, el número de pantallas cinematográficas creció ligeramente un 0,67%, aumentando de 20.574 a 20.712 entre 2024 y 2025. En paralelo, se estrenaron 7.962 películas en las salas de la región, un incremento de 753 títulos respecto al año anterior.

Producciones nacionales y origen de las películas

De las películas estrenadas en 2025, el 19% correspondió a producciones iberoamericanas, es decir, 1.516 títulos de origen regional. Sin embargo, el cine de Estados Unidos mantuvo su dominio absoluto, capturando el 86% de los espectadores en el trienio 2023-2025. En contraste, el cine iberoamericano alcanzó apenas el 6,2% de la audiencia en ese periodo, seguido por el europeo (4,7%) y el de otros países (3,1%).

Éxitos de taquilla y rendimiento regional

El filme más visto en Iberoamérica durante 2025 fue la producción estadounidense de animación Lilo y Stitch, que lideró la taquilla en los 20 países analizados por el informe. Entre los estrenos regionales más destacados se encuentran:

• O auto da compadecida 2 en Brasil (2,9 millones de espectadores)
• Padre no hay más que uno 5 en España (2 millones)
• Mesa de regalos en México (1,9 millones)
• Homo Argentum en Argentina (1,8 millones)
• Chavín de Huántar, el rescate del siglo en Perú (1,5 millones)

En cuanto a la exportación de contenido, las dos producciones iberoamericanas con mayores ingresos internacionales en 2025 fueron la brasileña Ainda estou aqui (33,1 millones de dólares) y la española Padre no hay más que uno 5 (15,1 millones de dólares). Esta última también tuvo buen desempeño en Europa, donde se proyectaron otras cintas como Lo que aprendí de mi pingüino (1,2 millones de espectadores) y La habitación de al lado (710,249).

Contexto y tendencias posteriores a la pandemia

El informe destaca que tras una recuperación significativa post-pandemia hasta 2023, a partir de 2024 se observó una tendencia a la baja en la venta de entradas, que se consolidó en 2025. Esta disminución ocurre pese al aumento de la oferta cinematográfica y al crecimiento de la infraestructura de salas.

En el ámbito de la televisión abierta, el análisis complementario revela que entre 2020 y 2024, el 24,4% del tiempo de programación en los 64 canales estudiados fue dedicado a ficción. De los 1.217 títulos de series estrenados, el 56% fueron producciones nacionales, destacando las telenovelas, que representaron el 51,2% del total. En 2024, el ranking de audiencia fue liderado por producciones brasileñas como Terra e Paixao (29,1%) y Renascer (24,8%), seguidas por ficciones colombianas como Rigo (20,1%) y Devuélveme la vida (19,7%).

Los datos del Panorama Audiovisual Iberoamericano corresponden a veinte países: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, España, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, República Dominicana, Uruguay y Venezuela.