Jorge Drexler destaca el impacto global de Bad Bunny y defiende la evolución del reguetón

Jorge Drexler asegura que Bad Bunny ha llevado el idioma español a territorios donde ni Don Quijote llegó, destacando el alcance internacional del reguetón como fenómeno cultural y lingüístico. El cantante uruguayo presentó su nuevo disco, 'Taracá', en París este viernes, en un contexto donde considera que el español está de moda gracias a artistas urbanos como el puertorriqueño.

En una entrevista con EFE, Drexler elogió las letras de Bad Bunny, defendiendo que el reguetón ha ampliado el campo semántico de la canción al incorporar lenguaje antes excluido de la música mainstream. "Lo que ha hecho el reguetón es incluir el lenguaje de alcoba que antes no se ponía en las canciones", afirmó, considerando esta evolución un logro literario.

Defensa del arte como herramienta de reflexión

El artista, conocido por su enfoque introspectivo, sostuvo que el arte no está solo para poner las cosas fáciles, también está para remover. En ese sentido, contextualizó las críticas al reguetón señalando que la misoginia también estuvo presente en el tango, en Police, en Sting, en el rock and roll y en la milonga, añadiendo que "quien no tenga un pasado misógino que tire la primera piedra".

Drexler expresó su admiración por Bad Bunny y reveló que le encantaría subir al escenario junto al puertorriqueño, reconociendo que, aunque siente cierta desconfianza hacia lo nuevo, está abierto a aprender de la música urbana.

Identidad iberoamericana y limitaciones del mercado francófono

Aunque reconoce haber bebido de referentes franceses —incluso sus libros de anatomía en Uruguay estaban en ese idioma—, Drexler se identifica como iberoamericano, afirmando que para él es más natural tocar en Guadalajara de México que en Lyon, pese a la proximidad geográfica.

El músico, residente en Madrid, señaló que conoce mejor lo que pasa en Colombia o Perú que en Francia, y describió su nuevo álbum como un compendio de ritmos iberoamericanos como el candombe, del que toma el título 'Taracá'. Definió la música iberoamericana como un laboratorio de la globalización 500 años antes de que existiera la palabra.

Reflexiones sobre el presente y la participación ciudadana

Drexler llegó a París desde un Madrid convulsionado por las protestas por el precio de la vivienda, mientras la capital francesa vivía manifestaciones estudiantiles. Interpretó estos eventos como señal de que una generación considerada apática se ha levantado para reclamar cosas esenciales.

Sobre el estado actual del mundo, afirmó que el mundo es ahora más inhóspito, más polarizado, más violento, y que muchas conquistas posteriores a la caída del muro de Berlín se han derrumbado en pocos años. No obstante, rechazó ser considerado un nostálgico, citando su canción 'Todo tiempo pasado es peor' y su verso: 'No hay tiempo pasado peor que el perdido en añorar'.

Finalmente, Drexler aclaró que, aunque sus canciones abordan temas de la vida contemporánea, no se considera un cronista de la actualidad. "Yo no soy un periodista con mis canciones. Mi trabajo es emocionar a través de la relación conmigo mismo y con el ser humano en general", concluyó.